Vale Kathryn Findlay 1953年至2014年

牛田芬德利的著名英国设计师凯瑟琳·芬德利10 2014年1月去世失去了她与癌症的战斗之后。她在澳大利亚被称为她在1996年阿德莱德艺术节安装,如在2012年AIA民族建筑会议在布里斯班主讲嘉宾。皇家墨尔本理工大学的莱昂面包车范斯海克AO教授,谁教芬德利在伦敦的建筑协会,写下这样赞扬他以前的学生。

我有很强的凯瑟琳的回忆作为第二年的学生在我单位的建筑协会。她执意亲自建立与我的持久,往往具有挑战性的友谊,一个幸存下来的我大陆的位移和我在澳大利亚的第一个十年期间蓬勃发展,经过一段时间,与她在日本的最后十年相吻合。

1996年,巴里·科斯基(Barrie Kosky)执导了阿德莱德艺术节(Adelaide Festival),将其设想为一个通过表演将死去的艺术复活的场所。他让我用一系列的建筑干预措施来规划托伦斯河的河岸,这将使整个节日现场充满活力——想象这一地形与一些地点交织在一起,这些地点集中体现了使这座城市得以形成的思想方面。

我设计使用罗伯特·史密森的短语策展的框架:“未来的废墟”作为标题。牛田芬德利是在那些邀请作出回应。在这本小册子纪念他们所写的事件:

选址:两天来,我们沿着托伦斯河的河岸行走,寻找我们的装置的确切位置,我们思考了我们在为期七天的澳大利亚文化速成班上学到的东西。然后,我们将空间吸收到我们的身体中,以固定这个地方。我们觉得最舒适的地方是在我们在那里的最后二十分钟才显露出来的。我们寻找“张力点”和“起飞点”,在这里我们可以“剥离”地面上的景观,创造一个庇护所,在庇护所的集体概念和承载地貌之间进行对话。”

牛田芬德利的茅草灌木丛安装在1996年阿德莱德艺术节。

牛田芬德利的茅草灌木丛安装在1996年阿德莱德艺术节。

他们制作了抒情的灌木丛茅草形式,后来在她的茅草泳池系列中使用。

Pool House 1由Ushida Findlay,2001

Pool House 1由Ushida Findlay,2001

池屋2由Ushida Findlay创作,2009年。

池屋2由Ushida Findlay创作,2009年。

去年,在为我即将出版的书进行研究时,实践诗学,我向凯瑟琳建议茅草屋可以是我的一个范例。我(在重读她的发言时)被“集体的避难所概念”所吸引,确信凯瑟琳对空间和形式有着深刻的诗意理解。我们的谈话太晚了。当我询问她的建筑师女儿米亚时,她发现茅草屋的设计灵感来源于日本的茅草农舍,其中许多农舍已有两到三百年的历史,其中一些农舍,如池屋1,已经种植了山脊。我想知道凯瑟琳是否见过诺曼底的茅草垄,传统上,这里的垄上覆盖着粘土,种植着鸢尾花,鸢尾花通过从根茎延伸出来的根把垄绑在一起。米娅不这么认为。然后,我搜索了凯尔特人和盖尔人的茅草屋历史,发现苏格兰传统的凯尔特人茅草屋与乌希达·芬德利(Ushida Findlay)在阿德莱德建造第一座茅草屋时所用的灌木丛的绿色端叶之间有着不可思议的相似之处。他们描述了他们的经历:

我们,牛田芬德利,是外人都来自日本,而不是作为一个同质的单位,但由于日本的混合搭配和苏格兰文化体验...

Coming from urban Japan, where the desire for certainty, closure and, above all, stability has smothered the existence of the mytho-poetical knowledge of the land, we empathise with Light’s version (Colonel William Light, the planner of Adelaide had a feel for ‘the lie of the land’ documented by Paul Carter whose text on this framed the curatorial brief). Perhaps in Australia the deep rift between the modern super-ego and the primal collective consciousness is most honestly addressed. It certainly was a welcome surprise to us to find it so. Australia has re-discovered that the mytho-poetic tells us of the nature within us all.

《柔软多毛的房子》,Ushida Findlay著,1992-94年。

《柔软多毛的房子》,Ushida Findlay著,1992-94年。

在设计过程中,有以下几点让我感到痛苦:

牛田芬德利...担任了他们与自然的恢复痴迷通过建立一个广泛的形式跨越天然圆形剧场之中导入树(软有毛家1992-94)桥接。甲草丛羽化做出否认的水平和垂直的两重性,拥抱正在出现作为最新的几何形状由建筑师消耗的拓扑数学,尽管在他们的情况下,“探索”的结构是更合适的术语。这是后透视的表面空间的有效唤起的是计算机辅助现实启用。

Ushida Findlay总结道:

我们逐渐意识到,这不是为了插上什么东西,而是为了找到一个与地形相互作用的微妙点。这是前现代……我们忽略了土地是一个时空矩阵的事实,在这个矩阵中,建筑物的寿命远远短于主体地形。这个装置……处理时空矩阵,在这个矩阵中,这些“未来的废墟”反映了城市的形状,以及我们必须期望它最终回归的形状。

在接下来的两年里,在凯瑟琳一贯慷慨的怂恿下,我精心制作了2G国际建筑评论专着上牛田芬德利的日本工作。他们通过描述其特殊的绘画技法总结自己的Nexus声明:

通过追求基于拓扑的设计,这在桁架墙房屋设计(1992-93)中已经成熟,我们开发了一种新的绘图方式。通过这一点,我们渴望将多维空间封装为透明、粘性和连续的介质,同时作为部分和整体阅读……对我们来说,这些图纸将我们的关注点结合到一个单一的平面图像中,一个能容纳一切的框架,使我们能够看到下一步要做什么。

牛田芬德利桁架楼墙绘制,1992-93

牛田芬德利桁架楼墙绘制,1992-93

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