纪念彼得·科里根:充满活力和正直的生活

彼得·克里甘死亡上个星期四早上,夏天的第一天。他已经77岁了。他从20世纪60年代初开始担任建筑师和戏剧设计师,并从1974年开始与他的合作伙伴兼生活伴侣玛吉·埃德蒙(Maggie Edmond)合作。他们的合作经历了一系列重大项目,每个项目都有最后一个设计的强度,并经常带来争议风暴。

科里根对他的许多学生的格言很简单。正如维维安·米佐吉安尼所写的:过正直的生活。对于学生和建筑师来说,他能给予任何人的最大赞美就是说他们“对建筑有一种承诺”。

他支持年轻的音乐家、艺术家、时装设计师,并指导一代建筑学学生:“这些孩子需要支持”。

彼得·科里根在他的图书馆。

彼得·科里根在他的图书馆。

图片:安东尼·格尔纳特

他以参加RMIT大学美术馆的每一场展览而闻名,他对RMIT大学的奉献始终不渝,是RMIT目前作为建筑学院的一个重要因素。在他的建筑史讲座中,他会追踪一个又一个现代建筑师的原则和失误:他们是建筑师和戏剧人物,所有的希望和失望都嵌入其中。他的讲座通常持续三到四个小时,有数百幅图片作为支撑。

许多澳大利亚建筑师倾向于将海外大都市的建筑视为一种可靠的优秀标准,但他不像他们那样,将这些“中心”视为具有竞争性和不稳定的环境。他将弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)和路易斯·卡恩(Louis Kahn)等建筑师置于美国文化焦虑的陌生环境中。相应地,他完全拒绝澳大利亚文化上的卑躬屈膝。

他通过正直的棱镜看到了这么多,如果他感觉到任何倒退、美化或简单的选择,他会让我们大多数人失望。他对模糊思维发动了持久的战争;例如,挑战澳大利亚“郊区荒野”的一般假设。

他会一直在思考。至少在建筑领域,科里根并没有取得传统知识分子的进步:从年轻时对别人的理论或激情的演绎,到确定自己身份的固定思维模式和确定性。

他从来不是任何学校或运动的真正追随者。完整性,以及在建筑设计中对建筑的承诺,真的是唯一不可减少的元素。

复杂性和矛盾

科里根接受了建筑的复杂性和矛盾性,而不是建筑现代主义中普遍存在的简化任务和净化形式的愿望。五六十年代的现代主义运动拥抱了工业主义和科学主义,要求精致和可复制的形式。这导致了一些荒谬的事情,比如建筑师们抱怨悉尼歌剧院有缺陷,因为它没有提供工业上可复制的模型。

但科里根在20世纪60年代早期到中期就已经拒绝了这一想法,当时他正在设计自己的第一个建筑设计。他和越来越多的建筑师一样认识到,现代生活的复杂性常常挑战着精致的形式和绝对的解决方案;提出的问题和要求的图像,抛光的建筑美简单地被忽略了。

在与澳大利亚导演合作后,他迷上了老欧洲的鬼魅王国巴里Kosky上世纪90年代早期的戴布克三部曲剧本。他在皇家墨尔本理工大学的8号楼,图书馆和人文建筑(1991-5年)有蜿蜒的走廊和内部“街道”,与布拉格或利沃夫,或维也纳新堡的古老犹太区相呼应。

Corrigan的8号楼草图,墨尔本皇家理工大学,Edmond和Corrigan, 1994。

Corrigan的8号楼草图,墨尔本皇家理工大学,Edmond和Corrigan, 1994。

电梯门厅里的人们谈论着柏林火车站大厅里的瓷砖、色彩和喧闹的运动,尤其是在柏林战前注定失败的剧院区。从外观上看,斯旺斯顿街上的8号楼是一座巨大的多色建筑,其风格是喧闹的哥特式风格(尽管没有明确的哥特式细节);由倾斜的屋顶“脸”和Colorbond钢制成的quoifs覆盖,色彩和面部表情生动。

与之最接近的是安东尼•高迪(Antoni Gaudi)在巴塞罗那设计的住宅和公寓楼:面对一个通常阴郁的工业城市,这些胜利的愚蠢之举显得颇为可笑。

科里根会不断地将想法和建筑主题碰撞在一起,通常是在倾斜、污迹或“瞬间”的图像和一瞥中。如果他面临一个问题,正如他的朋友、早期冠军诺曼·戴(Norman Day)所说,他会以一种螺旋式的方式围绕这个问题:我经常发现这一点,因为从某种意义上说,他会通过讲述轶事、寓言来接近主题。

这些故事大多是他自己和其他人不可思议的运气;当他自己讲述这些故事时,他从未停止过对这些故事的惊讶。在图书馆、酒吧或他的小办公室里进行讨论时,他会把眼前的问题与更广泛的观点联系起来,并用一些奇迹发生的生动描述来加以说明。

在这些人当中,他经常会回忆起他曾因“不恰当的热情”和“问太多问题”而被几家强大的美国建筑公司解雇的经历。有一次,他非常激动,开始在传奇建筑师保罗·鲁道夫(Paul Rudolph)获奖项目的一幅展览图上画树叶。不幸的是,当时鲁道夫正站在他身后。

这种对讲故事的热爱在他庞大的图书馆中得到了体现和支持:3000本或更多的书,他总是慷慨大方。正如玛吉·爱德蒙(Maggie Edmond)告诉我的那样,去年他搬回家时,他一直在看书。

拥抱澳大利亚

尽管克里根讲授海外最伟大的现代建筑师,但他的重要指导往往是澳大利亚的主要建筑师:弗雷德里克·隆伯格他热切地邀请朋友们到那里参观未完工的混凝土建筑;罗伊的理由长期以来,他的维多利亚艺术中心因其不朽的表现和地域性引用而备受批评。

我回忆起1981年麦卡特尼在邱园的房子是如何改变我对20世纪联邦建筑的评价的。它揭示了澳大利亚许多郊区住宅规划中隐含或隐藏的对角力,在这样做的过程中,形成了一种绝对不稳定的形状安排,几乎是相互争吵。

一座多边形的塔楼撞在了一面旋转的客厅侧翼上。上面带帽的窗户仿佛形成了一个牙齿状的嘴巴。主厅被一盏巨大的水晶枝形吊灯所占据——那么,一点对家庭的渴望又有什么错呢?澳大利亚的建筑是否总是按照某种神圣的顺序知道自己的位置?

正如科里根所说,这种“运动和能量”的感觉是科里根设计的核心。几乎所有爱德蒙和科里根的建筑都表现出流动性和不断的戏剧繁荣。

爱德蒙和科里根于1986年至1988年创作的《蒙布尔克阿桑之家》。

爱德蒙和科里根于1986年至1988年创作的《蒙布尔克阿桑之家》。

Athan住宅(1988年)是一个v形的半乡村住宅,在中心有一个开放的三角形庭院,它给我带来了许多完成建筑的戏剧性可能性。房屋周围没有连续的阳台,取而代之的是一系列的坡道、人行道和桥梁,它们几乎断断续续地延伸到外面的灌木丛中。

房子的两翼折叠起来,你可以通过两扇窗户看到另一个房间,两扇窗户之间有一个外部空间,因此房子内部成为压缩的、半可视的市中心公寓。

建筑可以一个项目接一个项目——天空是极限,因为好的建筑并不总是在简化中完善。

当我带学生们去埃德蒙和科里根(Edmond and Corrigan)颇具争议的复活堂区(Resurrection Parish)时,来自世界各地的建筑师和学生参观了这所教区学校。

他拥抱了郊区的平房和阳台;教区教堂的特色是凸窗和梵蒂冈二世宽大的中殿。宽阔的阳台呈弯曲、慵懒的曲线。

鼓舞人心的运动

在这个领域,澳大利亚建筑师现在可以呆在家里,用科里根的话来说,就是“咬和战斗”:你不必到海外去做“合适的”建筑。他觉得,你的责任是留在澳大利亚,沉浸在它独特的复杂性中,然后在这里解决问题。

他的影响意味着,在整个70年代和80年代,年轻建筑师更多地留在墨尔本,开设办公室。相比之下,悉尼将聪明的年轻建筑师吸纳到成熟的办公室中,倾向于将他们融入更广泛、更少质疑的传统中。

科里根是20世纪70年代至90年代澳大利亚建筑转型的一个支点,可以说是自1890-1910年联邦时期以来最激进的转变,或者说是1930-1950年间建筑现代主义的全面兴起。

维多利亚艺术学院,墨尔本,埃德蒙和科里根,2001-03。

维多利亚艺术学院,墨尔本,埃德蒙和科里根,2001-03。

正因如此,彼得·科里根也是90年代出现的墨尔本风格新运动的先锋。越来越多的外国建筑师,经常感到困惑,被墨尔本的创造力和创新所吸引。

尽管他对澳大利亚有着强烈的感情,但他在海外度过了相当长的时间。还有美国本身:科里根找到了耶鲁大学的学位,而几乎所有的澳大利亚人都选择去英国接受培训。当他去亚洲的时候,是在完全不受欢迎的1963年,经过老挝,然后是战争;去了越南(不久就卷入战争),去了日本——学习能剧。

尽管彼得拒绝正统,但他从未放弃建筑现代主义中一个长期存在的神话:改革派建筑师是英雄。他青睐那些经常被孤立或边缘化的建筑师,但他们用自己的设计将自己的想法投射到世界上。

在20世纪80年代,从很多意义上说,这一观点看起来有些过时,部分原因是女权主义者对“英雄”概念的批评,部分原因是历史学家和评论家必要的怀疑和谨慎。

他希望自己的许多学生也成为英雄,这也是追求正直的一部分。

从他的智慧和热情的广泛基础上,很自然地,他伟大的个人品质就是慷慨——即使有时夹杂着闪电般犀利的言辞。那些真正使他失望的人都住在某个永恒的考文垂里。

正如詹妮弗·霍金(Jennifer Hocking)在1995年所写的那样,上世纪七八十年代,几乎没有一个墨尔本建筑师没有受到科里根的影响。在他的海外朋友中,有弗兰克·盖里(Frank Gehry)、彼得·艾森曼(Peter Eisenman)、丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind)、帕特里克·麦考尔(Patrick McCaughey),后来又有几经和解的保罗·鲁道夫(Paul Rudolph)。

所有这些人,还有更多的人,我感觉他们会聚集在一起,并记住。彼得·科里根(Peter Corrigan)是一位爱尔兰天主教徒(尽管有一半是德国人),其他人在书中读到了各种各样的爱尔兰人和任性的疯子。

无论是墨尔本还是其他城市的建筑师,如果他们不像科里根那样看待事物,他们会说,“好吧,那就是墨尔本”,或者“疯狂的爱尔兰人又来了”。

但最令人惊讶的是,科里根不断的搜寻和约翰·班扬一样,带有一点反对的严厉《天路历程》

然后幻想就飞走了,
他不怕别人说什么,
他将夜以继日地工作
做一个朝圣者。

这篇文章最初发表于谈话. 阅读原文

2003年,Peter Corrigan被授予澳大利亚皇家建筑师协会金奖。请阅读完整的评委会引证,以及康拉德·哈曼(Conrad Hamann)、迈克尔·安德森(Michael Anderson)和薇薇安·米特索詹尼(Vivian Mitsogianni)的论文

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