淡水河谷约翰·莫斐特AM OBE, 1932-2016

Gordon Kanki Knight回顾了John Morphett的一生,他将Walter Gropius的学说和包豪斯运动带到澳大利亚,并帮助Hassell成为世界上伟大的多学科设计实践之一。

这是罕见的那个寻找着名建筑师的追捕会导致一个名字,如袋熊底部。然而,距离阿德莱德80公里,在一座山顶农舍中以顽固的山丘的Derrière命名,居住了John Neville Morphett Am Obe,他带来了对这个大陆的Bauhaus运动的教导,并转过了一个小型建筑工作室 - Hassell– into one of the world’s great multidisciplinary design practices.

2013年,John Morphett和他的妻子Vivienne邀请我在他设计的最终建筑中加入他们,首先来自旧酒店。外面,袋鼠和羊驼在胶上牧草上放牧,卷起到遭遇湾的温柔的水域。

莫斐特于2016年3月25日去世,享年83岁,他是我们国家建筑师的万神殿之一。澳大利亚皇家建筑师学会金牌得主(2000)可能会偷走敏捷和形状为一种“淀粉刻”,但他对他的老师和朋友沃尔特的“多样性的统一”的承诺,而是沃尔特沃尔尔格罗佩斯和鲍阿斯运动,而是营造出跨学科实践呼吁专业知识涵盖内部和景观设计,城市和城市规划和环境影响评估。

在1932年出生于马来西亚,Morphett的家人被迫在第二次世界大战期间逃往珀斯。他的爸爸约翰斯·斯兰,没有和他们一起旅行。

“在战争期间,我没有看到我父亲的大部分,他在海军中,我们是珀斯的难民 - 我母亲的家人来自那里。我们从马来亚送下来了。我们被日本人踢出了。所以我在珀斯去上学,然后在战争之后,我的父亲回到马拉雅。所以我刚刚在学校假期上了。他当我是我很年轻的时候去世了。他只是49.“

一个好的学生,Morphett在14岁时搬到了阿德莱德,因为即使是一个少年,他也知道他想成为一名建筑师,阿德莱德是他可以学习建筑的少数地方之一。在整理高中,他于1951年在阿德莱德大学和矿业和工业学院获得了一个地方(现在是南澳大利亚大学的一部分)。他在毕业之前被Hassell创始人Colin Hassell(当该公司被称为Hassell,McConnell和合作伙伴)雇用的明星瞳孔。

为了反对阿德莱德古板的建筑秩序,年轻的墨菲特加入了一个设计反叛团体——当代建筑师协会。

“所有的老一辈建筑师都在做古典和哥特式复兴的作品。有些更有冒险精神的人在做一些现代工作,但他们都不是现代建筑师,”莫斐特说,“所以我们认为我们应该推动现代建筑运动。”

当代建筑师协会最大的努力是1956年在阿德莱德植物园举办的一场展览,该展览用混凝土、玻璃和钢铁建造了全尺寸模型——在这个红砖和砂岩构成的城市里,这是一个激进的提议。当时麻省理工学院(MIT)建筑学院院长彼得罗·贝鲁奇(Pietro Belluschi)在阿德莱德的澳大利亚建筑大会上发言时被这个展览吸引了。“我径直走到他面前,问他是否可以在他那里攻读硕士学位,”莫斐特说,对他年轻的大胆微笑。

The answer came in the form of an Albert Kahn Fellowship, and it saw Morphett complete a master’s degree at MIT in the presence of the leaders of the modernist movement: Walter Gropius, Le Corbusier (“he gave us a talk in French that I couldn’t understand”), Frank Lloyd Wright, Eduardo Catalano, Philip Johnson and Richard Neutra.

Bauhaus创始人Gropius于1957年将年轻的澳大利亚担任建筑师协作(TAC)的成员 - 德国基于马萨诸塞州的德国建筑公司。Morphett迅速通过队伍崛起,在设计纽约泛摩天大楼(现为Metlife Building)以上的团队中获得了一个关键的位置。

“我曾经每周过一次到纽约市作为格罗佩斯的代表,”塞洛特说。“那是我了解纽约午餐的地方:两三个马丁尼和三明治!”

但是,虽然“震惊和敬畏”,但仍有更大的工作是到了与巴格达大学的Co-Designer仍然站在底格里斯的银行。

“这是在激烈的文化意识的日子之前,这是今天的普遍存在。所以我认为我们可能会在今天做出不同的方式。这是与阿拉伯文文化的现代主义婚姻,现代主义运动有点不妥协,因为它想做Corbusier所说的 - 建筑是一种生活机器 - 所以它有这种非常务实的,实用的观点封闭功能。没有装饰,没有老阿拉伯拱门和瓷砖和所有这些东西。我们没有参加这一点。“虽然Morphett在校园里回顾了他的工作,但在一些保留期间,与74岁的Gropius一起工作的经验完全是积极的。

从德国的包豪斯时代开始,格罗皮乌斯就向每个人灌输了建筑是一门复杂艺术的理念。你必须考虑到一大堆问题——社会、环境……所以,学会合作比试图成为无所不知、无所不知的手工艺大师要好得多。”

1962年,在罗马花了两年时间记录巴格达大学的校园,墨菲特回到阿德莱德,与哈塞尔、麦康奈尔和合伙人公司合作。莫菲特的现代主义、包豪斯理论吸引了科林·哈塞尔(Colin Hassell),但他的搭档杰克·“麦克”·麦康奈尔(Jack“Mac”McConnell)不喜欢现代主义本身(尽管他的作品与现代主义有很多共同之处),而且在设计上采用了一种专制的方法。8年后,麦康奈尔被要求离开合伙企业,该公司更名为Hassell and Partners。

1970年,Hassell任务的Morphett与设计Adelaide Festival Centre - A 2000座剧院,托尔森河南岸,裙子阿德莱德市中心。Morphett通过访问世界上最伟大的剧院来为委员会准备 - 这是一个令人难以置信的旅程,让他在42天内在42个大厅中接受。它教导了他,伟大的剧院是从内线设计的。

阿德莱德节中心,哈瑟尔(1965-80)。

阿德莱德节中心,哈瑟尔(1965-80)。

图片:彼得斑尼特

Morphett迅速设计了建筑物,在混凝土中选择两个白色八角形壳。“我没有做一些这个地方的设计。它非常简单。我一天晚上回家了,建造了一款小纸板模型,我以为它可能有效。我们改进了它,但最初,它基本上就像它出来一样。

“设计在逻辑上封装在内部的功能,”他解释道。“你需要一个礼堂,你需要一个舞台,所以你把一个不同的壳体放在每个壳体上,以及它们加入至关重要 - 挥发性线在卷相遇的地方表示。”

澳大利亚第一届多场表演艺术空间的节日中心在1973年6月2日正式开业。“节日中心是一个里程碑项目,”Hassell首席Mariano de duonni说。“这是雕塑,它很漂亮,这很简单。约翰在我身上灌输了那种思想的清晰度。“

节日中心本可以获得一次性的成功,但哈塞尔和莫斐特随后开始着手设计一种更好的建筑实践。格罗皮乌斯对同行评审和自愿团队合作的承诺得到了认可。

“任何包含这么多不同技能的组织将始终具有紧张点。Hassell的秘密是[它没有]认为是一个负面的。所以你不断谈判流体状态。欢迎来到二十一世纪的实践,“前哈瑟·建筑师Tim Horton表示,南威尔士州南威尔州架构师注册委员会的注册商),他在2010年致电了整个节日中心剧院的翻新。

墨尔本中央,Kisho Kurokawa,Bates Smart McCutcheon和Hassell。

墨尔本中央,Kisho Kurokawa,Bates Smart McCutcheon和Hassell。

图片:摄影师未知

但莫斐特倾向于推动合作,回避无所不知的建筑师理念,这并不妨碍他与明星建筑师一起工作。1986年,日本建筑师、新陈代谢运动的联合创始人黑川基正(Kisho Kurokawa)加入了morphett领导的团队,设计了墨尔本中心(Melbourne Central)——一个以高大的玻璃圆锥形尖顶而闻名的零售空间,它包围着遗产名单上的Coop的Shot Tower。外交家莫斐特喜欢在不同文化中工作时产生的创造性张力。

“Kurokawa并不难以合作。他非常有礼貌,一直非常适当。但他想以他的方式做事,“Morphett说。“他不是一个现代主义者,他相当独特,但他做了一些很好的工作。在我们在日本的场合之一,他善于飞往日本其他一些地区的氛围。他在福冈做了一个很好的项目。他嫁给了着名的女演员[Ayako Wakao],所以他们住在艺术世界的顶级水平。他在两三次到墨尔本出来了。“

在一个项目中拥有内外合作,并在全球工作,在一个项目中,在一个项目中,Sawsell巧妙地乘坐2007-08的全球金融危机。

"我认为这帮助Hassell作为一家公司生存下来,而且不仅是生存下来,而且是繁荣起来," Morphett说。他从1979年起担任公司董事总经理,并从1992年起担任董事会董事。“这也确保了公司内部会有继承,不会随着任何个人的去世而消失。”

随着Morphett的通过它是一个有机会反思一生的良好工作 - 安全的知识,即这种谦卑的辉煌建筑师的成就确实忍受了。

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